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《箱人淚》——15屆葉圣陶杯中學(xué)生新作文大賽初賽二等獎(jiǎng)作品分享!

原創(chuàng)推薦 來源:網(wǎng)絡(luò) 編輯:小新 2018-01-23 09:36:30

  箱人淚

  □ 張麗君(安徽省蚌埠市第二中學(xué)高三)

  江南漫長的梅雨季節(jié)早已過去,眼下是太陽高懸,到處明晃晃的盛夏。寇曉蘭靜坐在窗邊望著對(duì)面的那幅字。

  寇曉蘭自幼拜師學(xué)習(xí)京戲,幾十年來生活在粉墨中,她是團(tuán)里的檢箱人,而且一干就是十幾年。什么是檢箱人呢?檢箱人又稱箱人,一般來說,后臺(tái)設(shè)有大衣、二衣、三衣(靴包)、套帽、旗把五個(gè)“箱口”,演員需要什么東西,由檢箱人拿給他們并幫助束裝;演出完畢,再由檢箱人將歸還的東西分類清點(diǎn)入箱。寇曉蘭把這些繁瑣的事,做得認(rèn)真細(xì)致,從不出亂。她滿臉都是平和的笑,話語輕柔。她學(xué)藝時(shí)攻的是花旦,眼看著就要大紅大紫時(shí),一場大病讓她倒了嗓,后來雖有所恢復(fù),但上臺(tái)已難以應(yīng)付了,于是當(dāng)了檢箱人。此生名伶之夢(mèng)未圓,這應(yīng)該是她較大的遺憾。歲月倥傯,不經(jīng)意間,十幾年已過。

  掐頭去尾,她在這劇團(tuán)里也待了有二十年,從學(xué)藝到工作,二十年下來這劇團(tuán)還大都是舊時(shí)的樣子,類似四合院的一片小場地被門外沿街開店的喧鬧聲包圍著,院中間是戲臺(tái),戲臺(tái)下是一排排長木椅,這些木椅從她剛來到這兒就有,原本暗淡的木色也被來來往往聽?wèi)虻倪^客磨出了光。兩旁的小樓是戲曲演員的化妝間,二層留給寇曉蘭置辦演員的衣物,從二層窗外望過去正面對(duì)著戲班傳了幾代的那幅字,據(jù)說是師傅的師傅在世時(shí)找人寫的,上面“唱念做打”四個(gè)大字寫得蒼勁有力,渾然一體,一看就是高人所作。從她拜師那天起,她望了這字二十年,每天看著演員們?cè)谂_(tái)上表演,她更是覺得這四個(gè)字如一盞明鏡在望著他們,規(guī)范著他們。

《箱人淚》——15屆葉圣陶杯中學(xué)生新作文大賽初賽二等獎(jiǎng)作品分享!

  她還在望著那四個(gè)字出神時(shí),高申先已經(jīng)走了進(jìn)來。他是劇團(tuán)如今的團(tuán)長,一個(gè)不錯(cuò)的小生,算是她的師兄,后來他又到北京戲劇學(xué)院進(jìn)修,確實(shí)精明能干。她心里清楚,高申先是向她請(qǐng)罪來的,劇院入不敷出,弄到這個(gè)可憐模樣,人心都散了,總是那幾出讓人看厭了的戲,老一輩的名角大腕都陸續(xù)退隱,新角還沒有敲山震海的號(hào)召力,演演停停,停停演演,經(jīng)濟(jì)效益能好到哪里去?靠著僅有的幾個(gè)戲迷每月來聽一出戲,幾個(gè)月才能有一個(gè)演出會(huì)邀請(qǐng)京戲班出場,如今的年輕人,看得了電影聽得了歌劇,可偏偏對(duì)戲曲不感冒。高申先能借的都借了,能搭的都搭上了,他甚至冒著背棄師門的惡名以高價(jià)賣掉了戲院上方懸掛近百年的那幅字,那幅字的確讓戲院撐了不少時(shí)日,可真的撐不下去了也就只得把戲院賣掉,各謀出路。但高申先還是覺得很對(duì)不起大家,矗立了近百年的劇院就這樣毀在了他的手里。

  寇曉蘭不怪他,這幾年來有名的幾家戲院也無一逃脫這樣的結(jié)局,老一輩的人感嘆年輕人守不了古,年輕人嫌棄戲曲的奇怪唱腔,這樣的結(jié)局好像是傳統(tǒng)文藝逃不脫的命運(yùn)。

  送走了高申先,寇曉蘭徑自整理起自己的衣物,她準(zhǔn)備離開這個(gè)生活了近二十年的地方。她再一次環(huán)視了一遍屋子,角落里立著好幾個(gè)高高的木架,木架上橫擱著長長的竹竿,竹竿上晾曬著五彩斑斕的戲衣,蟒、靠(甲)、帔、褶。蟒即蟒袍,圓領(lǐng)、大襟、大袖,長及足,袖根下有擺,滿身紋繡。還有官衣、軟靠、硬靠、大鎧、帔風(fēng)、腰裙、水裙、戰(zhàn)裙、箭衣、八卦衣、茶衣、云肩、斗篷,等等。戲衣“上五色”的黃、紅、綠、白、黑,“下五色”的紫、藍(lán)、粉紅、湖色、古銅色,交相輝映,炫人眼目。她含著淚走出了屋子。

  過了幾日,她收到了賣家發(fā)來的一幅字,來不及找人幫忙便急忙把它掛在了墻上較顯眼的位置,紙面上的“唱念做打”四個(gè)大字蒼勁有力,渾然一體。寇曉蘭望著這幅字,淚水再次劃滑過眼眶。

  (指導(dǎo)老師:柏廣林)

  【獲獎(jiǎng)理由】

  這篇小說立足于社會(huì)生活,從文化的角度切入,對(duì)主要人物寇曉蘭的塑造細(xì)致入微,剖析了人物的內(nèi)心世界。作者寫了京劇的衰退、傳統(tǒng)文化的命運(yùn),使小說的主題更具內(nèi)涵。當(dāng)一切以流行的形式風(fēng)靡社會(huì)時(shí),經(jīng)典該何去何從?古老的文化,曾經(jīng)的經(jīng)典只能在淚水中守望嗎?作者發(fā)出了追問,令人思索。本文榮獲初賽二等獎(jiǎng)。

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