我們從小學開始學習古詩詞的時候，就有唐詩和宋詞的區別，等到初高中學習了更多的詩詞以及歷史文化知識，就知道唐詩、宋詞、元曲、明清小說這個發展演變，每一種體裁都是那個時代文明的產物，也都是我們后世應該去傳承和學習的文化，而每種都有自己的獨特之處，這也是它們的魅力所在。比如宋詞就有詞牌名，每首詞都有自己的詞牌名，那么這些詞牌名都是怎么來的?小編為大家整理匯總了宋詞詞牌名的幾種類別，大家可以了解學習一下!

　　宋詞的每一詞譜都有相應的詞牌名。詞牌名出處繁雜，同一詞牌名別名很多，用韻也多有不同，字數常有變化，有些詞牌還有長短調之分，給人以雜亂的感覺。究其出處，大體可分別如下:

　　一、采用原曲名

　　詞的曲譜中，有很大一部分，都是根據既存樂曲改編，例如改自唐代的教坊曲或原樂府曲，這部分的詞牌名大多延用原曲名，如《臨江仙》、《浣溪沙》、《虞美人》等詞牌名，均為采用了原唐教坊曲名。《過秦樓》等詞牌名則延用《樂府雅曲》名稱。

　　二、作曲者命名

　　詞曲當中，亦有一部分為詞作者的自度曲，作者可能會根據詞曲的主題或用途，進行命名，例如吳文英的自度曲《高山流水》，此曲原是為其妾作。其妾善琴，便以《高山流水》作為調名。又如姜夔自度“仙呂宮”曲，因為詠梅花所作，故命名為《暗香》、《疏影》，而后來張炎用此調改詠荷花，又將調名定為《紅情》、《綠意》。也有詞人以自己調中之句命名的，如《一剪梅 》，就是周邦彥借起拍“一剪梅花萬樣嬌”命名。

　　三、后人根據調中之句命名

　　詞譜除了正格外，還有別格(別體)，這是因為有些作者在填詞時，可能會根據主題，對原曲進行一些改編(也有沒改編)，但仍延用原曲名，后人則用其調中之詞句作命名，以便識別。例如，剛說過的《一剪梅》，因韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，被名為《臘梅香》。又因李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，被名為《玉簟秋》。這類命名方式在詞牌名中占比很高，但今人大多慣用正格作調名。

　　四、根據樂曲改編特性命名

　　我們都知道，詞的句度和聲韻，在定調后都需要依詞譜填寫，不允許私自修改。但在歌唱時，音樂家在配樂和聲腔方面，均會有所伸縮。如采用和聲﹑散聲﹑偷聲等方法以調節曲調的抑揚緩急。所以出現了一些相關的調名，例如：

　　《木蘭花》，原為唐教坊曲，入“林鐘商調”。

　　《減字木蘭花》，因在一﹑三﹑五﹑七句中各減去了末三字，故得名，入“仙呂調”。此調后又由宋教坊復演為《木蘭花慢》，入“南呂調”。

　　《偷聲木蘭花》，因其把上下闋的第三句各減去了三字，并且將三﹑四兩句的仄韻改為平韻。而這平聲韻不知是從何處偷來的，故得名，入“仙呂調”。

　　此外，根據對曲調改編或演繹的方式不同，還會出現如“犯”、“攤破”等名稱，攤、破、犯的形式則有很多種。

　　以上內容基本概括了宋詞的詞牌名的類別，也為大家整理出來了詞牌名的演變發展過程，這對于宋詞愛好者和學習宋詞的人來說是一個很好的擴展知識，大家要好好學習!