《覺醒年代》一開播就引起熱議，這樣弘揚(yáng)主旋律的革命歷史題材劇的受眾范圍，很容易就把年輕人隔絕在外了，但是這部劇卻偏偏吸引力不少的年輕觀眾，這讓這部電視劇更加受歡迎!《覺醒年代》作為一部“正劇”也可以作為高考作文素材，下文就是小編整理的《覺醒年代》里的人物素材和精彩時(shí)評(píng)文章，供參考!

　　人物素材

　　陳延年、陳喬年

　　共產(chǎn)黨員陳延年、陳喬年為陳獨(dú)秀之子。1917年，兄弟倆憑借自己的努力雙雙考入震旦大學(xué)(今復(fù)旦大學(xué))。為了尋求救國救民的真理，1919年，陳喬年和陳延年一同赴法勤工儉學(xué)，經(jīng)過刻苦的學(xué)習(xí)和實(shí)際斗爭(zhēng)的鍛煉，他們逐步拋棄了原來所信仰的無政府主義，轉(zhuǎn)而接受了無產(chǎn)階級(jí)的革命真理——馬克思主義。他們毅然決然地以此為信仰，投身革命事業(yè)。

　　陳延年堅(jiān)持“不閑游、不看戲、不照相、不下館子、不講衣著、不作私交”的“六不”原則，一心完成黨交給的任務(wù)，因其工作能力突出被譽(yù)為是“賦有特殊組織才能之人物”，有“共產(chǎn)黨中的兩廣王”之美稱。直至1927年，29歲的他在上海被捕，寧死不跪，被國民黨反動(dòng)派亂刀砍死，時(shí)年29歲。“我們的黨不是從天上掉下來的，也不是從地上生出來的，更不是從海外飛來的，而是在長(zhǎng)期不斷的革命斗爭(zhēng)中、從困苦艱難的革命斗爭(zhēng)中生長(zhǎng)出來的、強(qiáng)大出來的。”陳延年1926年說的這句話，現(xiàn)在被印在了上海龍華烈士陵園紀(jì)念書簽上。

　　陳喬年的人生觀、價(jià)值觀都深受大哥陳延年的影響，生活簡(jiǎn)樸且意志剛強(qiáng)。和哥哥一樣，他抱定“讓我們的子孫后代享受前人披荊斬棘的幸福”的信念，盡心為黨的事業(yè)奔走。1928年，陳喬年被捕，關(guān)押在國民黨淞滬警備司令部看守所，為了從陳喬年口中得到所需要的東西，敵人使用了各種殘酷的刑罰，他雖然被敵人打得體無完膚，但沒有泄露一點(diǎn)黨的機(jī)密，犧牲時(shí)年僅26歲。

　　“廣東的黨團(tuán)結(jié)得很好，黨內(nèi)生活也搞得好，延年在這方面的貢獻(xiàn)是很大的。”——周恩來

　　“延年是黨內(nèi)不可多得的政治家。”——董必武

　　趙世炎

　　1915年考入北京高等師范學(xué)校附中，念中學(xué)時(shí)曾參加過的“五四運(yùn)動(dòng)”，是當(dāng)時(shí)師大附中學(xué)生運(yùn)動(dòng)的組織者。1920年赴法勤工儉學(xué)，與周恩來等一起創(chuàng)建了中共旅歐支部，他是主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，在中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)建具有重要地位。回國后，趙世炎領(lǐng)導(dǎo)了震驚中外的上海三次工人大罷工，成為當(dāng)時(shí)的工人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖。1927年，蔣介石發(fā)動(dòng)“四一二”反革命政變，瘋狂屠殺共產(chǎn)黨人和工農(nóng)群眾。面對(duì)敵人的屠刀，趙世炎沒有退卻，繼續(xù)堅(jiān)持斗爭(zhēng)，他說：“共產(chǎn)黨就是戰(zhàn)斗的黨，沒有戰(zhàn)斗就沒有了黨，黨存在整天就需要戰(zhàn)斗整天，不愿意參加斗爭(zhēng)，還算什么共產(chǎn)黨員!”這年7月2日，因叛徒出賣，趙世炎不幸被捕，19日在上海楓林橋畔就義，年僅26歲。

　　“趙先生為有名的北方評(píng)論政治主編，其言論風(fēng)采為一般革命青年所景仰，趙世炎之名遂洋溢于。”——1924年《救國時(shí)報(bào)》

　　“對(duì)黨、對(duì)事業(yè)無限忠誠，工作中深入群眾，生活上艱苦樸素，對(duì)敵斗爭(zhēng)奮不顧身，對(duì)同志堅(jiān)持原則而又熱情可親，世炎同志是一個(gè)高尚的共產(chǎn)主義者。”——聶榮臻

　　精彩時(shí)評(píng)

　　從《山海情》到《覺醒年代》，年輕人為何愛上正劇?

　　比起下載，我更愛在視頻平臺(tái)上看劇。較重要的原因就是后者有彈幕。年輕人齊刷刷地把自己想說的話打在屏幕上，不僅場(chǎng)面壯觀，更能與他人共同分享觀劇感受，熱鬧得很。

　　《覺醒年代》放到第三集，一位名叫毛澤東的湖南省第一師范學(xué)校青年學(xué)生才剛剛登場(chǎng)。他在雨中奔跑的一組鏡頭，充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)百姓窘迫、窮苦的生活狀況，讓人印象深刻。而讓我更難忘的是，鋪天蓋地的彈幕，幾乎遮蔽了整個(gè)屏幕，連劇中人物的臉都看不清了。觀眾對(duì)這部劇的高度評(píng)價(jià)，可見一斑。

　　從不久前熱播的《山海情》《大江大河2》，到現(xiàn)在的《覺醒年代》，這些作品持續(xù)引發(fā)的觀劇熱潮，值得關(guān)注。從主題和題材上來說，它們都是實(shí)打?qū)嵉闹餍捎耙晞。凑找酝慕?jīng)驗(yàn)，似乎并不是較受年輕人追捧的類型。但是，社交媒體上討論的熱度、視頻平臺(tái)上的彈幕數(shù)量、相關(guān)網(wǎng)站上的高評(píng)分，無一不在說明，今天的年輕人，已經(jīng)深深“愛上”了這些正劇。

　　這是為何?劇本的扎實(shí)、演員的用心、制作的精良，當(dāng)然都是重要原因，但較重要的，還是尊重歷史、尊重現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格得到了廣大觀眾的認(rèn)同。所以，我們因?yàn)椤洞蠼蠛?》里的改革者宋運(yùn)輝被調(diào)離崗位、《山海情》里的開拓者馬得福和李水花有緣無分而感到意難平，也因?yàn)樵凇队X醒年代》里看到了一個(gè)有血有肉、生活氣息十足的陳獨(dú)秀而感到耳目一新。

　　但這種現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格又不只是一個(gè)藝術(shù)問題。觀眾從這些作品中看到的，不僅是對(duì)生活的被動(dòng)反應(yīng)，更有對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)歷史的主動(dòng)思索。在《大江大河2》《山海情》里有官僚主義，但沒有通常的人道主義式壞人;在《覺醒年代》里，一個(gè)個(gè)鮮活的歷史人物之間有分歧、爭(zhēng)執(zhí)，但沒有一個(gè)人物被臉譜化處理。這和以往某些主旋律影視劇中的“正/邪”“善/惡”二元論有著根本區(qū)別。

　　《大江大河2》里有改革者遭遇的重重阻力，《山海情》里有扶貧工作不被老百姓理解的辛酸，《覺醒年代》里也有早期革命領(lǐng)袖的幼稚和沖動(dòng)。沒有枯燥乏味的說教，沒有簡(jiǎn)單粗暴的灌輸，不回避曾經(jīng)走過的彎路、不掩飾曾經(jīng)遭遇的困難，這是上述影視劇的共同特點(diǎn)，也是它們能夠牢牢抓住年輕觀眾的原因。影視劇創(chuàng)作范式的轉(zhuǎn)變背后，是心態(tài)的成熟和文化的自信。今日中國的強(qiáng)大，早已不僅僅體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)水平的發(fā)展上。

　　藝術(shù)是有社會(huì)本質(zhì)的，文藝思想的創(chuàng)新和社會(huì)意識(shí)的成熟，是相輔相成的。當(dāng)陳獨(dú)秀的兩個(gè)兒子登場(chǎng)時(shí)，許多年輕觀眾在彈幕里爭(zhēng)相表達(dá)著對(duì)他們的欽佩，還主動(dòng)補(bǔ)充歷史資料，做起科普工作。“他們和我差不多大，已經(jīng)做了那么多偉大的事”，這是屏幕上出現(xiàn)次數(shù)較多的彈幕。

　　誰說今天的年輕人只愛霸道總裁劇、愛情甜寵劇、古裝玄幻劇?有內(nèi)容、有思想的國產(chǎn)正劇，才是他們的“菜”。一批主旋律影視劇的涌現(xiàn)，不僅有主創(chuàng)人員的功勞，更是對(duì)時(shí)代呼喚的有力回應(yīng)。

　　一代人有一代人的使命和道路。陳獨(dú)秀、李大釗、宋運(yùn)輝、馬得福……他們生活在不同的時(shí)代，有著不同的背景，但風(fēng)華正茂的他們都有為干事業(yè)、為人民謀幸福的志向。年輕的觀眾從這些人物身上看到的不僅是過去的歷史，還有人生路上的坐標(biāo)和向?qū)А?/p>

　　如何避免虛度一生?如何綻放青春芳華?顯然，如今的年輕人“愛上”的是影視劇，更是蘊(yùn)藏于其中的理想光輝。

　　綜上所述，小編為大家整理的以上內(nèi)容各位學(xué)生們認(rèn)真看，可以作為高考素材收藏整理，多學(xué)習(xí)時(shí)評(píng)文章里的寫作手法和素材運(yùn)用!